April
Tempo und Schwung
Inspiration und ein vergnügter Feierabend.Inspiration und ein vergnügter Feierabend.Text: Götz Paschen
Fotos: Götz Paschen / Roland Wörner
Johannes
Kaußler (50) redet schnell, präzise und offenherzig. Er hat Elan und
Esprit, trotz Erkältung. Seinen grippedezimierten Chor bringt er in
Minuten in Fahrt. Kaußler aus Ottersberg ist A-Kirchenmusiker und Kantor
der St. Georg-Gemeinde Sottrum unter anderem an der Orgel. Daneben
leitet er musikalisch die ‚konzert-vereinigung wümme-wieste e. V.‘ 50
bis 60 Sänger/innen wirken dort mit, zu Spitzenzeiten bis zu 80. Sie
singen im Sopran (hohe Frauen), Alt (tiefe Frauen), Tenor (hohe Männer)
und Bass (tiefe Männer). „Das ist die klassische Stimmenaufteilung für
Chöre seit 600 Jahren. Wie der Otto-Motor beim Auto.“ 2009 hatte Kaußler
den ‚Messias‘ von Händel aufgeführt, ein größeres Oratorium. Damals war
es ein Projekt der Kirchenchöre Sottrum und Ottersberg plus
Ottersberger Kammerorchester. „Ein riesiges Projekt und großes Risiko.
Das erste Oratorium für mich. Es war ein Riesenerfolg, und die Sänger
wollten weitermachen.“
StrukturDie konzert-vereinigung
ist ein freier Chor, kirchenunabhängig, finanziert sich über Beiträge
und startet jährlich neue Großprojekte. Verden, Achim, Rotenburg,
Lilienthal haben eine Kantorei. Die konzert-vereinigung schließt die
geografische Lücke dazwischen. Seit 2011 ist sie Mitglied im Verband
deutscher KonzertChöre (VdKC). „Das ist eine Riesenehre. Da sind nur die
absoluten Spitzenchöre drin. Die sind handverlesen.“ Die Kirche St.
Georg in Sottrum ist der Aufführungsort für die mehrheitlich großen
Oratorienwerke. Der freie Chor singt keine Kirchendienste. Die Musik
spielt hier die Hauptrolle. „Das passt zu Ottersberg als kulturell
buntes Zentrum mit seiner Liberalität. Die Teilnehmer sind eine
provozierende Vielfalt, aber das ist ja gerade das Gute. Wir sind ein
Chor für aufwändige geistliche Musik mit neuer Interpretation.“
StückeDvorak,
Mozart, Händel und Bach liefern das Material. 2017 führte der Chor zehn
Bachkantaten in drei Konzerten auf. „Es war großartig für Sänger und
Publikum mit öffentlichen Vor- und Nachbesprechungen, bei denen man
Hintergründe erfährt. Unsere Gedanken zu den Kantaten vorgetragen von
Pastor Dietmar Meyer aus Sottrum und Thomas Demele, Pfarrer der
anthroposophischen Christengemeinschaft Ottersberg.“ Wieder eine von
Kaußlers freigeistigen Kooperationen. „Das ging ans Eingemachte. Es ist
erstaunlich, wie inspiriert die Leute davon waren. Bach ist nicht zu
elitär. Wir wollen sehr gute Sachen machen und keine oberflächlichen.“
Aktuell haben die Sänger das Samson-Oratorium am Wickel. „Wir bestellen
immer fertige Noten und machen Stücke, die schon seit Jahrhunderten so
sind wie sie sind. Aber der Samson dauert dreieinhalb Stunden, den macht
keiner komplett. Da muss man eine gekürzte Fassung zusammenzimmern.“ Es
ist eine alttestamentarische Thematik mit Musik von Händel nach einem
Text von John Milton aus dem 17. Jahrhundert. „Die darwinistische
Handlung zeigt die aktuelle Problematik der Israeliten.“ Den Hintergrund
liefert die alttestamentarische Geschichte Israels. Extrem menschliche
Themen gehen ins Opernhafte, dazu die über dem inneren und äußeren Kampf
stehende Musik Händels. „Nicht die Handlung trägt, sondern die Musik.
Die Musik muss das Höchste sein, in dem, was da abgeht.“
Stühle rückenKaußler
baut gerade vor der Probe die Stühle im Halbkreis auf. Worauf achtet
ein Chorleiter? „Dass da ein gescheiter Halbkreis steht. Da bin ich
autistisch, wenn das kein richtiger Kreis ist. Ein Gefühl für einen
Kreis zu haben, ist nicht so einfach – gerade wenn er nicht geschlossen
ist.“ Kaußler schätzt die Akustik im gemieteten Übungssaal der
Rudolf-Steiner-Schule Ottersberg: „Das Räumliche hat eine Resonanz zum
Seelischen.“ Er ist Künstler und nicht zuständig für Banalitäten. Von
seinen Sängern verlangt er: „Sie sollen sich einlassen ganz und gar auf
das, was außerhalb von ihnen selbst ist. Wenn es nicht außerhalb von
einem ist, kann es nicht nach innen wirken. Innen ist der
Alltagsschmutz.“ Der Anfang jedes Chorabends ist immer ein Kaltstart.
Krank, verschnupft, einige fehlen. Der Gedanke liegt nahe: Das lohnt
sich ja gar nicht. Aber: „Sobald man anfängt, klappt das mit der Musik.
Im Studium der Kirchenmusik lernt man Tricks für Chorproben, aber so
mache ich das nicht. Wenn es aus der Musik nicht kommt, kann ich es
nicht machen.“ Trotzdem trickst er: Wenn im Tenor Männer Mangelware
sind, gibt es etliche Frauen, die aus dem Alt wunderbar den Tenor singen
können.
Strammes ProgrammVor
dem Auftritt werden Solisten als Profis zum Chor dazu engagiert. Auch
das Orchester muss präpariert werden. „Als Chorleiter arbeitet man dann
mit dem Chor, den Solisten, dem Orchester und selber am Cembalo – an
mehreren Fronten zugleich.“ Der Chor muss gut vorbereitet sein. Die
Chemie zum Chorleiter muss passen. „Was der Satellit zwischen Sender und
Empfänger, ist die Musik zwischen Chor und Leiter. Der Chor macht
manchmal Sachen, die ich mir erst in dieser Sekunde gedacht habe. Sie
machen etwas, was wir nicht einstudiert haben, was jetzt aber dran ist.
Musik hat einen allumfassenden Einfluss auf das menschliche Leben und
die gesamte Existenz.“
SteckenpferdJeder im Chor hat
seine Zusatzaufgaben: Die einen laden Beispielmusik je Stimme aus dem
Internet runter und brennen Übungs-CDs für die Notenignoranten. Es gibt
und braucht viele Begabungen im Hintergrund für die Vorbereitung und
Durchführung der Konzerte: Programmheft- und Plakatgestaltung,
Organisation der Räumlichkeiten, Getränke besorgen, Brötchen schmieren,
1.000 kleine Dinge. „Das läuft hervorragend. Das kommt aus der Musik
heraus, die trägt und beflügelt uns und auch die sozial Begabten, die
sich hier einbringen. Ohne hilfsbereite Leute könnte ich das alles gar
nicht machen. Eine Lobeshymne auf die Teilnehmer!“
StrapaziertHilft
es, Eliten zu fördern, die andere mit ziehen? „Diesen ganzen
Technikkram können Sie vergessen. Es ist sozial kontraproduktiv, sich
eine Elite vorzunehmen und die auszubilden.“ Man könne sich
zwischendurch eine Stimme wie den Bass extra vornehmen zur Einzelprobe.
Kaußler ermahnt alle zum Üben, auch wenn er nur einzelne meint.
„Pragmatismus ist angebracht und möglich. Manche Teilnehmer sind
Musiker, die auch Profis hätten werden können. Die Dynamik muss so sein,
dass die sich nicht langweilen, sondern dass sie dem Chor auf die Beine
helfen. Wenn es gut läuft, tut es das auch.“ Manche kommen immer zu
beiden Proben. Manche nur samstags, manche nur mittwochs. Manche nur
vier Wochen vor dem Konzert. „Ich bin im Allgemeinen tolerant. Ich habe
keine Lust auf Knatsch. Wo ich wild werden kann ist, wenn man Dinge, die
auf der Hand liegen, nicht kapiert.“
Starke und Schwache„Es
sind in dem Chor sowohl blutige Anfänger als auch Leute, die alles vom
Blatt singen können. Die Gruppe muss sich selbst beflügeln und auf ein
hohes Niveau heben.“ Bei klassischen Chören gehe der Altersdurchschnitt
immer mehr nach hinten. „Das ist das Bildungsbürgertum der 70er Jahre.
Deren Kinder sind mit elektronischen Medien aufgewachsen. Die gehen
nicht mehr in Chöre. Die Zielgruppe fängt bei 50 Jahren an.“ Kaußler
stellt fest, dass sich das Niveau den Anforderungen der Musik anpasst.
„Wenn die Musik gut ist, ist sie gnädig mit den Fähigkeiten der
Ausführenden, gerade die Bachsche Musik. Man braucht sich nicht zu
fürchten, um die perfekte Auszierung der einen oder anderen Achtel-Note.
Das ist eine Sackgasse.“ Wer sich als Chorleiter keine Blößen geben
will, entscheidet, Leute rauszuschmeißen. „Ich lasse alle drin. Es geht
mehr als man denkt. Der Chor hat keine Probleme gehabt mit sehr schwerer
Musik.“
Stimmführer„Es
gibt Stimmführer, die singen sicher und treffen jeden Einsatz. Wenn der
krank ist, singen vier oder fünf andere gar nicht. Das ist in jedem
Volkschor so.“ Die Größe des Ensembles bietet Vorteile. Die Starken
setzen sich durch und können eine Menge Schwächere motivieren. „Das
ruckelt sich alles irgendwie zu Recht. Ich greife da auch nicht ein.“ Es
sei denn die Scheueren verziehen sich immer in die zweite Stuhlreihe.
„Dann tausche ich erste und zweite Stuhlreihe als kleine pädagogische
Maßnahme einfach einmal aus.“ Dann sind die Scheuen vorne. Muss ein
Schiefsänger den Chor verlassen? „Nein, entscheidend ist das menschliche
Klima – nicht als Entschuldigung für mangelnde Leistung – jeder hier
hat eine Stimmungsfunktion für das Gesamte. Vom kirchlich Konservativen
über den 68er bis zum Anthroposophen. Das relativiert sich unter dem
Einfluss der Musik. Die steht über dem Kleinklein der Ideologien und
Glaubensrichtungen.“ Kaußlers Ziel ist, der Musik zu ermöglichen, auf
die Menschen zu wirken, in den Chor und später in das Publikum. „Die
Kunst ist, dass man lernt, aus allem möglichst viel zu machen. Nicht
arrogant zu sein. Als Diener der Musik und dadurch als Diener der
Menschen.“
Torftipp: Mitsingen! Übungstermin: Mi., 19.45 –
21.30 Uhr und Sa., 10.00 - 11.30, Schulferien meist Pause. Neuer
Theatersaal der Freien Rudolf Steiner Schule Ottersberg. Johannes
Kaußler, 0 42 05 - 79 17 91, johannes.kaussler@ewetel.net
